每周一品

清紫檀雕“福寿富贵”纹墨床，现展于“吉物咏寿：吉寿文物专题展”之中。

在北京艺术博物馆藏的众多明清文房具中，竹木雕刻颇为丰富。馆藏紫檀雕“福寿富贵”纹墨床是其中佼佼者。这件墨床整体雕为书卷状，面上凸雕团寿为主纹饰，并辅以四个勾云纹环绕其周。两侧分别浮雕蝙蝠和牡丹花卉，蝙蝠的两翼有意与牡丹的枝叶造型相互呼应，视觉上组成对称的纹样。书卷的另一侧上同样浮雕一组花卉与蝙蝠纹。蝙蝠、团寿、牡丹组成了福寿富贵的吉祥寓意。

墨床本为文房具中墨之属的一类，用于盛放墨块。但明清时期以玉、瓷、牙以及名贵木材制作的墨床，多数已不具实际使用功能，而是纯粹的艺术品。

中国传统木雕工艺缘起于新石器时代晚期，一些木胎漆器由于外漆的保护，得以保存下来。成书于战国时期的手工艺专书《考工记》将百工分作六类，第一类即为“攻木之工”，其下又细化分类，涉及建筑、车舆、武器等门类，足见木工之高度发达。明代中期以来，随着工艺美术的整体繁荣发展，木雕也取得了空前的成就。

明清时期的木雕艺术品十分注重木材本身的质地与美感，特别是对紫檀的雕刻。今日人们公认的紫檀指檀香紫檀（即小叶紫檀），明清时期的紫檀制品虽不及现在这般严格，但也大抵如此。紫檀木质坚实缜密、纹理纤细变幻，历经时间的洗礼，色泽黝黑如漆、沉静古穆。因此，紫檀的雕刻十分重视刀功与磨工，典型如馆藏这件紫檀雕“福寿富贵”纹墨床，主体纹饰均为剔地阳纹，地子平整，凸起的纹饰处理细腻，边角打磨圆润。更为让人称绝的是整件墨床被设计成没有一丝棱角的造型，线条百转千回，与细腻的木质相搭配，给人柔中带刚之感，也足见雕琢这件墨床的紫檀原料之优。