线上看精品(十八)瓷器上的婴戏图

瓷器上的婴戏图最早兴起于唐代长沙窑,宋代以后逐渐兴盛,曾被广泛应用于南北各大名窑。下面即以北京艺术博物馆藏品为例,品味一下景德镇窑瓷器上的烂漫童趣。

宋代

景德镇窑瓷器上的婴戏图,最早出现于北宋时期的青白瓷。主要装饰在碗的内壁,以刻划为主,工艺娴熟,技法精湛,线条流畅。加之釉色透明,光泽度好,使釉面与图案完美结合,相得益彰,极富装饰效果。题材流行赤身童子、婴戏莲荷、婴戏牡丹、水波嬉戏等,画面活泼,散发着天真烂漫的童话色彩。(图1、图2

图  1


图  2


明代

明代,景德镇窑瓷器上的婴戏图以绘画工艺为典型代表,除了较多运用在宫廷官窑瓷器装饰外,也大量出现在民窑产品上。所绘儿童后脑大,形体比例失调,颇具写意效果。题材内容十分丰富,尤其流行庭院户外的游戏活动场景,如斗蟋蟀、竹马戏、斗草、放风筝、牧牛、捕蝶等,生动描绘了儿童活泼、快乐与顽皮的天性。(图3、图4


图  3


图  4

清代

清代,景德镇窑瓷器上的婴戏图继续流行,并以官窑彩绘瓷器为典型代表,充分展示了宫廷华丽、精致而典雅的生活场面。装饰工艺和技法多样,除了青花,还有五彩、粉彩等。题材内容更加丰富,可通过热闹喜庆场景的营造及巧妙运用画面谐音转义法等,表达人们对多子多福、美好生活的期盼。如画面绘婴戏牡丹、莲花等,通过“莲”谐音“连”,牡丹象征富贵,借以寓意“连生贵子”;而有的画面则场景宏大,孩童众多,有十六子、二十子、百子等,其中以百子最具代表性,故也称“百子图”,借此寓意子孙昌盛、多子多福。(图5、图6、图7


图  5


图  6

图   7


其中,乾隆时期瓷器上的婴戏图无论工艺与艺术均达到了史上最高水平。其题材内容广泛,流行点彩灯、骑马做官、舞龙、放鞭炮、打铙钹、赛龙舟等。画面上的儿童动感十足,活泼喜庆,多姿多态,可与当时宫廷画师的人物绘画相媲美。(图8、图9、图10


图  8


图  9


图 10

嘉庆以后,瓷器上的婴戏图依然流行,并一直延续至清末民国时期。但相较于康乾盛世而言,清代晚期瓷器上的婴戏图品种锐减,主要为粉彩装饰。题材内容沿用前朝传统鲜有创新,虽画面热烈,但色彩艳俗,工艺上呈现出明显的下降趋势。(图11、图12、图13


图  11


图  12


图  13

总之,古代瓷器上的婴戏图,表面上虽然展示的是天真、烂漫、可爱的孩童游戏场面,但实质上所反映出来的则是中国传统农业社会对子嗣延续的重视,以及期盼子孙满堂、多子多福的美好愿望。