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馆长寄语

2021年我馆线上推出“换个形式看展览”栏目，分万寿寺历史与文化展、佛教艺术展、瓷器艺术展、玉器艺术展、皇室书画展等九项内容，均为计划在十四五期间开放的展览。这批展览以介绍本馆的基本陈列为主要内容，在闭馆期间通过线上形式向观众展示，带您提前浏览北京艺术博物馆的历史与藏品，也有征求各方意见，以便调整修改，使未来线下展览更加祯善不负观众之意。

第一章 画禅风克传——清早期皇室书画艺术

第一单元顺治皇帝的书画艺术

第二单元康熙皇帝的书画艺术

第三单元清早期宗室书画家

第二章 天潢贵胄多艺才——清中期皇室书画艺术

第一单元雍正皇帝的书画艺术

第二单元乾隆皇帝的书画艺术

第三单元嘉庆皇帝的书画艺术

第四单元清中期的宗室书画家

第三章历涉应知行路难——清晚期皇室书画艺术

第一单元道光、咸丰二帝的书画艺术

第二单元同治、光绪二帝的书画艺术

第三单元宣统皇帝的书画艺术

第四单元清晚期宗室书画家

第五单元清晚期皇室女性书画家

第四章劲草不为疾风倾——清皇室后裔书画艺术

第一单元溥氏兄弟

第二单元启功&叶喆民

结语

康熙末年，发生了激烈的夺嫡之战。雍正皇帝登基后，大量宗室贵族被排斥到权力核心之外，他们无处施展政治抱负，转而专心诗词书画的创作。至乾隆、嘉庆两朝，皇室书画进入全盛时期，名家辈出，佳作纷呈，呈现出繁荣多彩的面貌。这离不开雍正、乾隆、嘉庆三位皇帝对书画艺术的钟情和影响。整体上看，清代中期皇室书画仍未脱开对帖学的书法审美和对“四王”绘画的推崇。

第一单元雍正皇帝的书画艺术

雍正皇帝以其杰出的政治才干、高雅的艺术造诣为后人津津乐道。在雍正皇帝的艺术才能中，书法最值称道。《内务府造办处各做成活计档》《秘殿珠林石渠宝笈》中著录了大量雍正书法墨迹，此外，他还有大量奏折朱批存世。从其存世作品看，行笔迅疾爽利，体势欹侧多姿，具有扎实的童子功。乾隆皇帝在《御书朗吟阁法帖》《御书四宜堂法帖》题跋中曾说“……（世宗）居潜邸时常以图史翰墨自娱，雅好临池，陶瓘晋唐宋元以来名家墨妙，历年所积，充牣琅函，迨继登宸极，日理万机，手自裁答章奏，训迪臣民多至数千言，少或一二字，研硃洒翰，运腕若神，累牍连章，未尝有一懈笔。至于名山祠宇，巨榜丰碑，耆旧臣僚，柱联堂额，宠颁殊赐，照耀寰区。而屏素箑头，长笺横卷，题新篇、摹古迹者复数十百种。”对雍正皇帝的学书经历和功力进行了客观叙述。

事实上，雍正皇帝在潜邸时学书极为刻苦，为示好其父皇，曾对康熙皇帝的书法进行过专门学习和临仿。雍正元年八月《实录》中明确记载“早蒙皇考庭训，仿学御书，常荷嘉奖”。因他临仿康熙皇帝书法酷肖，作品常被作为御书赏赐大臣，可见二人书法相像的程度。

爱新觉罗·胤禛（1678—1735），康熙第四子。他在位十三年，励精图治，取得了卓有成效的功绩。他在位时间虽然不长，但以超常的勤奋刻苦处理政事赶追时间，终年不息，自诩“以勤先天下”。仅以朱批奏折而言，雍正朝现存汉文奏折35000余件、满文奏折6600余件，共有41600余件，他在位约4247天，平均每天批阅奏折约10件，均亲笔朱批，不假手于他人，有的奏折上批语竟有1000多字。这种勤奋也让他留下了大量日常书写和书法创作。雍正皇帝现存书法作品以行书和草书为多，艺术水平也是其诸多书体中最佳者。其书法功力深厚，重自娱而轻规矩，笔势凌厉硬朗，反映出他本人的一些个性。

清雍正皇帝御笔万寿寺大雄宝殿“慧日长辉”匾清雍正

纵93cm×横336cm

北京艺术博物馆藏

清雍正皇帝御笔行书轴清雍正

纵174cm×横76cm

北京艺术博物馆藏

清雍正皇帝御笔书法卷清雍正

纵35cm×横182cm

北京艺术博物馆藏

雍正皇帝御笔行书镜心清雍正

纵51.5cm×横120cm

北京艺术博物馆藏

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清雍正皇帝行书七言对清雍正

纵153cm×横30cm

北京艺术博物馆藏

对联内容为“花源最爱风香处，诗句常耽月露时。”对仗工整、颇有才情。上联钤有梅花小篆 “为君难”三字，下联钤白文印“朝乾夕惕”、朱文印“雍正宸翰”。印文直白流露为君不易的感叹。此作笔势凌厉硬朗，结体亦佳。

第二单元乾隆皇帝的书画艺术

乾隆皇帝喜爱书画。其书法受过严格的帖学训练，曾遍临钟繇、二王、颜、柳及苏、黄、米、蔡、赵、董诸家，尤其喜爱黄庭坚、米芾、赵孟頫、董其昌笔势，在他们的根基上形成了飘逸流美的书法风格。他喜好巡游，每至一地，必作诗纪胜、御书刻石，在御园行宫、风景名胜、寺庙古迹等地留下大量墨宝，传世作品数以万计。他的书法笔墨圆润秀媚，风格流畅，只是“通篇一律，略无变化”“虽绕承平之象，终少雄武之风”，如同“馆阁体”。其绘画作品大量临仿宫廷收藏范本，多为松竹梅兰、山水小景等。山水喜用董其昌笔法，常作平远景致，水平仍显稚拙。馆藏《乾隆御笔红树山庄图》《乾隆御笔岁朝图》等可窥一斑。

爱新觉罗•弘历（1711-1799），雍正皇帝第四子。他25岁登基，在位60年，是中国历史上执掌国家最高权力时间最长的皇帝，在位期间清代达到了康乾盛世以来的最高峰。除了政治上的建树外，乾隆皇帝在诗文书画方面也富有热情。据统计他的诗作总计42613首，可见创作之勤。正如他自己所说：余政务之暇无他可娱，往往作诗，每天余时或作书，或作画。也是他一生政治活动和日常生活的实录。

清乾隆皇帝御笔“岁朝图”卷 1754年

纵28.5cm×横53.5cm

北京艺术博物馆藏

这是乾隆皇帝为母亲所绘的祝寿图，画面以细劲线条勾勒为主、辅以淡墨皴染。刻画花盆一只，环以梅花、如意、柿子等花卉杂宝，喻意春天降临、吉祥如意，以祝圣母皇太后事事如意，平平安安。画上题诗：“西望瑶池近，群迎王母临，欢同万方养，春始九重深，屏缀延年篆，笙调太蔟音，九華蘭作燄，百宝雾成阴，入画元朝庆，征诗吉字吟，瑞霙飘喜气，天意即人心。甲戌新正恭侍圣母皇太后宴敬成六韵并写岁朝图用申庆祝。”下钤“乾隆”朱文印，画心左下角钤“笔花春雨”白文印。

清乾隆皇帝御笔红树山庄图轴 1762年

纵95.5厘米×横34厘米

北京艺术博物馆藏

画中绘细草坡上立一石，石旁丛树挺然而立，枝头红叶点点，树下几缕青竹。画面构图清爽，用笔工致，舒静气而去凡尘。画面题绝句两首，其一：“青女行霜染寒林，一般赩奕点萧森。世间红紫安容擬，目与为幽意与源。”其二：“鸣鞭犹忆孙云纔，生面连林万锦开。借问关种誇绝艺，那能点笔一时该。”落笔“壬午九秋驻山庄，霜叶全红，千峰如铄，因仿元人法即景成图，并系二绝句题之帧首。御笔。”下钤连珠印“乾”“隆”二字。画心左上钤“五福五代堂古希天子宝”“八徵耄念之宝”印。右下钤“昔阁”“洗尽尘氛爽气来”。左下钤“落纸云烟”。

清乾隆皇帝御笔横幅 1778年

纵45.5cm×横275cm

北京艺术博物馆藏

清乾隆皇帝御笔镜心清乾隆

纵117.5cm×横49cm

北京艺术博物馆藏

清乾隆皇帝御笔横幅 1778年

纵48cm×横265cm

北京艺术博物馆藏

清乾隆皇帝御笔行书轴 1756年

纵118cm×横68.8cm

北京艺术博物馆藏

作品内容为“窈窕回廊宛转通，到来层构耸壶中；讨源每以初银致，得趣因之转不穷。座挹山光将水态，窗延秋月与春风；凭高望远真空阔，正藉岩枝护郁葱。丙子暮春御题。” 后钤白文印“所审惟贤”，朱文印“乾隆御笔”。

清乾隆皇帝御笔行书卷 1778年

纵34.5cm×横88cm

北京艺术博物馆藏

手卷迎首书“验时辟谬”。内容为“记里鼓车说。记里鼓车始见于黄帝内传，而晋舆服志因遂有其名且传其制耳，食者或以为奇智者必知其妄也。盖记里与指南并传，指南则可，记里则不可。何则指南？针铁以磁石向南，定之其铁必南向，虽移以他向，仍必向南，置车中以志南固可。今之海舟无不用是物以知南北方向，其明证也。若夫记里谓车行一里，则鸣一槌，无是理也。地有险夷，马有迟速，行险必迟，行夷必速，何以定其里乎？常以西洋表置车中，藉以知时耳，偶行速一时，可三十里，行迟一时，不过二十里，盖表之转动有准，而车之迟速不定，以是讹之。盖知记里之无其事，而玉海张纲补缉之说，更定其无稽矣。戊戌夏御笔。”作品章法布局疏朗，风格古淡潇洒。

清乾隆皇帝御笔行书轴 1774年

纵94cm×横60cm

北京艺术博物馆藏

作品内容为“演字曾无六经见，由来训习久沿讹；可因已罢数年阅，未得仍停此日过。实以劭农爰再举，六堪摘藻事重哦；自强不息传羲象，斯即一端切已多。演耕毕临憩有作。甲午暮春御笔。”后钤印白文“契理在寸心”，朱文“乾隆御笔”。

清乾隆皇帝御笔行书卷 1792年

纵35cm×横328cm

北京艺术博物馆藏

作品引首处书“从俗布公”四字，上钤“八徵耄念之宝”金文印。内容为“喇嘛说”，文中讲述了藏传佛教的命名、来源和发展，并阐明了大清皇帝保护喇嘛教的道理，总结了元朝失败的历史教训，告诫子孙后代对喇嘛教决不可“曲庇诌敬”，避免重蹈元朝的覆辙。以及他以大清律法制裁上层喇嘛分裂、危害国家统一的活动，说明活佛转世制度的由来和弊病，并提出了整顿和改革措施。最后他简述了“辑藏安边、治国安邦”的重要政策。落款为：乾隆壬子孟冬御笔，钤“八徵耄念之宝”“自疆不息”印。

乾隆皇帝御笔佛经册清乾隆

纵19.5cm×横17cm

北京艺术博物馆藏

乾隆皇帝的书画代笔人

据文献记载，乾隆皇帝有不少书画代笔人。其中常见者，书法有张照、和珅等；绘画有董邦达等。

书法代笔人张照

张照（1691-1745），字得天，号泾南、天瓶居士，华亭人。清康熙四十八年（1709）进士，官至刑部尚书。他工诗文、精音乐、擅书画。

清张照书法册清乾隆

8cm×18cm

北京艺术博物馆藏

绘画代笔人董邦达

董邦达（1699-1769），字孚存，号东山、非闻，浙江富阳人。雍正十一年（1733）进士，官终礼部尚书，谥文恪。其人博雅好古，精书画，书法擅篆隶，山水取法元人，风格在娄东、虞山派之间。

清董邦达山水对题册页清乾隆

纵 20.5cm，横15.3cm×2cm×12

北京艺术博物馆藏

第三单元嘉庆皇帝的书画艺术

嘉庆皇帝本是一位奉职恪勤的守业皇帝，他在位期间正值世界工业革命兴起时期，期间国内各种矛盾日益凸显，出现由盛转衰的败象。面对这种国情，他无心流连于书画艺事。但因自幼受父皇乾隆皇帝热爱书画艺术的影响，颙琰在位期间，也曾诏令臣工编纂成《石渠宝笈三编》；自己也在临政暇余，会去鉴玩内府的书画珍品，并常将“嘉庆御览之宝”、“嘉庆鉴赏”等玺印钤盖在这些作品上。对嘉庆皇帝本人来讲，这些不过是他奉行父道的姿态罢了，实际上，像清中晚期许多宫廷活动内容一样，颙琰等爱新觉罗氏皇帝们此后投身书画的行为，已逐渐脱离自己的真心喜好艺术的轨道。

爱新觉罗·颙琰（1760-1820），原名永琰，乾隆皇帝第十五子，生母为孝仪纯皇后魏佳氏，在位二十五年。嘉庆皇帝性情温和、为人仁孝，是一位奉职恪勤的守业皇帝。他对贪污深恶痛绝，在任期间曾肃清吏治，惩治贪官和珅等人，但由于施政偏差，始终没有解决好贪污问题。

嘉庆皇帝在位期间，正值世界工业革命兴起，国内发生白莲教之乱，八旗生计、河道漕运等问题凸显，鸦片流入中国，清朝由盛转衰。因政局影响，嘉庆皇帝虽擅长书写，但存世作品数量不如乾隆皇帝，以大字行楷多见，喜画墨梅。

清嘉庆皇帝御笔行书南阳甘谷轴清嘉庆

纵195cm×横72cm

北京艺术博物馆藏

清嘉庆皇帝御笔行书平谷道中条清嘉庆

纵163.7cm×横80.6cm

北京艺术博物馆藏

清嘉庆皇帝御笔行书轴 1819年

纵61.5cm×横74.5cm

北京艺术博物馆藏

清嘉庆皇帝御笔楷书横幅 1817年

纵38.5cm×横66cm

北京艺术博物馆藏

作品内容为“燕郊名最旧，西望近京都；山远云犹近，沙停路若纡；斜阳辉细柳，夕霭续轻芜；缓步小楼上，新膏四野敷。行殿晚坐。丁丑季春中瀚。御笔。”钤朱文印“嘉庆御笔”，白文印“传心基命”。

清嘉庆皇帝御笔楷书人君治世轴 1803年

纵219cm×横90cm

北京艺术博物馆藏

第四单元清中期宗室书画家

清中期是皇室书画艺术的鼎盛时期，宗室书画家人数大增、名家辈出。与雍正皇帝同辈的慎靖郡王允禧以其深厚的诗书画造诣，为他赢得了广泛美誉和宗室艺坛领袖地位，对后辈皇室成员镇国公百绶之子文昭、和恭亲王弘昼、果恭亲王弘曕等影响较大。乾隆时期，由于乾隆皇帝喜爱二王及赵孟頫等名家墨迹，许多宗室书画家转习“赵体”，皇室中逐渐形成“馆阁体”书风面貌。绘画方面，这时期的宗室书画家多继承、临摹宋代院画，形成工致、细腻、华丽、典雅的绘画风格。简亲王支脉穆僖、康修亲王崇安、奉恩辅国公弘曣、多罗宁郡王弘晈、怡僖亲王弘晓、固山贝子弘旿、果亲王弘瞻、履端亲王永珹、荣纯亲王永琪、质庄亲王永瑢、仪慎亲王永璇、成哲亲王永瑆、辅国公永敬、辅国将军永忠等都有这种特点。

嘉庆时期，宗室书画家在书法上进一步追求乌、方、光的“馆阁体”风尚，绘画上仍以工整、细腻的“院体画”为主，题材以梅兰竹菊、山水为主。

固山贝子弘旿 爱新觉罗·弘旿（1743-1811），字仲升、卓亭，号恕斋，一号醉迂、杏农村，别号瑶华道人，又号一如居士，父亲为康熙皇帝第二十四子允秘。乾隆二十八年（1763）受封二等镇国将军，乾隆三十九年（1774）晋封固山贝子，乾隆四十三年（1778）因事革退，嘉庆十四年（1809）复封奉恩将军。弘旿年少乾隆皇帝5岁，少年同窗时曾一起读书作诗。弘旿爱好文学书画，曾跟随宫廷画家董邦达学画，画风受当时仿古潮流影响。时人以“诗、书、画三绝”称之。

清弘旿翠巘高秋图軸清乾隆

台北故宫博物院藏

清弘旿山水条清乾隆

纵44cm×横17cm

北京艺术博物馆藏

清弘旿山水华冠人物轴清乾隆

纵 73cm×横49.5cm

北京艺术博物馆藏

清弘旿山水书法成扇清乾隆

纵 16.5cm×横46cm

北京艺术博物馆藏

质庄亲王永瑢 爱新觉罗·永瑢（1743—1790），号九思主人，乾隆皇帝第六子。乾隆二十四年（1759），奉御旨过继给多罗慎靖郡王允禧为后，封为贝勒。乾隆三十七年（1772）晋封质郡王。乾隆五十四年（1789）晋封亲王。永瑢淡泊功名、潜心艺事、通晓天文历算、诗书画皆能。其书法尤工隶书，山水画追慕黄公望，常仿王时敏笔意；花鸟画师从陆治，呈古淡苍逸意蕴。曾负责编纂《四库全书》，著有《九思堂诗钞》。

清皇六子永瑢山水轴清嘉庆

纵81cm×横39cm

北京艺术博物馆

清皇六子永瑢山水轴清嘉庆

纵146.5cm×横38cm

北京艺术博物馆藏

清皇六子永瑢山水轴清嘉庆

纵82.5cm×横36cm

北京艺术博物馆藏

清皇六子永瑢小谢诗意图卷清嘉庆

纵25cm×横154cm

北京艺术博物馆藏

作品远山着墨不多，江水东流，近处山石耸立，峭壁嶙峋，岩中松树迎风摇曳，茅舍隐见。画面自题“余霞散成绮，澄江静如练。偶写小谢句。皇六子。”后钤印十一枚。

成哲亲王永瑆 爱新觉罗•永瑆（1752-1823），初号镜泉，一号幼庵、少厰，别号诒晋斋主人。乾隆皇帝第十一子。乾隆五十四年（1789）封成亲王，嘉庆四年（1799）出任军机大臣，总管户部三库。成亲王自幼精习书法，博涉诸家，是一位造诣很高的书法家。一般称清代四大书法家指“翁、刘、成、铁”（翁方纲、刘墉、成亲王、铁保），成亲王名列其中。嘉庆皇帝曾命成亲王书写裕陵圣德神功碑，还将其书迹刻为《诒晋斋帖》颁赏群臣。绘画上，成亲王擅长山水、松竹梅兰及花卉，均空灵超妙。