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前言

中国传统家具历史悠久，具有浓厚的文化底蕴和源远流长的文化传承。从早期商周到汉魏的低矮家具，到隋唐时期高形家具的盛行，再到宋元时期家具类型与装饰增多，历经多个发展阶段后，迎来了中国家具史上的顶峰——明式家具。明式家具以古朴大方取胜，注重榫卯结构的精密巧妙。清式家具继承了明式家具的传统，在制作工艺上以富丽华贵见长，装饰手法丰富多样。其中宫廷家具不仅用料考究，工艺精湛，而且富有时代特征。而民国时期的家具则在继承传统的同时，吸收了西方文化，从而有所创新。

本展览撷取了北京艺术博物馆藏的六十余件家具，多为明清时期的佳作，亦有少量民国之器。一桌、一椅、一案之间，均以流畅的线条，珍贵的材质，华丽的装饰，将中国工匠的智慧融入其中，于静谧中诠释着古人对美好生活的向往。

第一期 明式家具（上）

第二期 明式家具（下）

第三期 清式家具（上）

第四期 清式家具（下）

第五期 民国家具

明式家具有广、狭二义。广义的明式家具，不仅包括制于明代的家具，不论是一般杂木制的、民间日用的，还是贵重木材、精细雕刻的，只要具有明式风格，就称之为“明式家具”。狭义则指明代至清代前期材美工良，造型优美的家具。这一时期，尤其是从明代嘉靖、万历到清代康熙、雍正这二百余年间的制品，不论从其数量还是质量来看，称之为传统家具的黄金时代当之无愧。

明式家具的高度成就，得益于当时商业的空前繁荣催生资本主义萌芽，以及海外贸易所带回的优质木材。其特点是：强调家具形体的线条美，装饰洗练，不事雕琢，充分利用和展示优质木料的质地、色泽和纹理的自然美。用料以花梨为主，其次是紫檀、红木等优质硬木。

明式家具以其功能，可分为五类：分别为椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类、其他类。

圈椅

圈椅，因圆靠背其状如圈而得名，它的后背和扶手一顺而下，不像官帽椅似的有梯级式高低之分，所以坐在上面不仅肘部有所依托，腋下一段臂膀也得到支撑。明《三才图会》则称之为“圆椅”。

明王思义《三才图会》器用十二卷什器类

明式圈椅多用圆材。扶手一般出头。其圆形的扶手，鲁班馆匠师称为“椅圈”，它的造法有三接和五接之分。术语称前者为“三圈”，后者为“五圈”。三圈可以减少两处榫卯结合，但是需用较大较长的木材才能制成，所以是比较考究的造法。接扶手所用的榫卯是极为巧妙地“楔丁榫”。

“楔丁榫”，基本上是两片榫头合掌式的交搭，但两片榫头尽端又各有小舌，小舌入槽后便能紧贴在一起，管住它们不能上下移动。此后更于搭口中部剔凿方孔，将一枚断面为方形的、头粗尾细的楔钉贯穿过去，使两片榫头左右也不可移动。于是两段弧形弯材便紧密结合在了一起。

黄花梨雕花卉纹圈椅   清初 

宽62cm， 进深48cm,高104.5cm

北京艺术博物馆藏

黄花梨雕花卉纹圈椅  椅背装饰图案

扶手椅

扶手椅是指既有靠背，又有扶手的椅子。常见的形式有“玫瑰椅”和“官帽椅”两种。

玫瑰椅是各种椅子中较小的一种，用材单细，造型轻巧美观，多以黄花梨制成。江浙地区称之为“文椅”，指靠背和扶手都比较矮两者高度相差不大，且与椅盘垂直的一种椅子。官帽椅则是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。有搭脑与扶手都出头的“四出头”和都不出头的“南官帽”之分。

黄花梨藤面扶手椅  明式 清  

宽59.2cm，进深45cm，座面高50.5cm，椅高86cm

北京艺术博物馆藏

明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大类的造型结构，皆可分为无束腰式和有束腰式两种。无束腰是指家具的腿足与牙板直接与面板相接，腿足与牙条形成的立体空间是缩进面沿的，其结构直接吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部与房屋立柱一样使用圆材。有束腰是在面板下装饰一道缩进面沿的线条，如同给家具加上一条腰带，故名“束腰”。它与唐代的壸门床造法有渊源关系，腿足与面板都通过束腰这个中间结构相连。束腰有两种做法，一种低束腰、一种高束腰。综合来说，它们的作用都在于使面板与腿足之间增加了一个过渡阶段，从而大大增加了装饰艺术的发挥空间，明式家具美学思想的深厚哲理也由此显现。因此，束腰在明式家具造型、装饰美学体系上占据着重要的地位。

黄花梨藤面长方凳  明式 清   

 宽50cm，进深38.5cm，高52cm

北京艺术博物馆藏

有束腰马蹄足罗锅枨长方凳，方材，用格肩榫与腿子相交。束腰与牙子一木连做，马蹄亦为明式。四足并非完全垂直，下端略向内兜转，弧线柔和悦目。

条案

即条形桌案，具体又可细分为条几、条桌、条案三种。家具名称里，凡带有“条”字的，其形制必然窄和长。关于条形桌案的陈设使用，大的条案往往摆在厅堂正中的北墙。小的一般会贴着墙壁、栏杆罩摆，或者顺着窗台摆放。

黄花梨木罗锅枨条桌 清 

宽10.8cm 宽52.5cm 高85cm

北京艺术博物馆藏