每周一品

图1，溥仪《牡丹图》轴

图1-1，溥仪《牡丹图》轴局部

图1-2，宣统御笔之宝

溥仪《牡丹图》轴（图1），设色纸本，画心纵2700px，横1325px。画面绘鹤翎红与鹅黄牡丹竞相怒放；没骨写意，风姿飒爽；设色精熟，富丽韶秀。上款行书题“壬戌孟冬中澣御笔”，钤“宣”（朱）“统”（白）。下款朱汝珍敬题：上林春晓日融融，照眼分明锦一丛；鲛股绘木浓艳色，鹅黄相映鹤翎红。钤“朱汝珍印”（白），另一方白文印不清。画面上钤“宣统御笔之宝”（朱）。所绘牡丹葱茏茂盛、生机盎然。

题款者朱汝珍（1870—1943年）是光绪三十年（1904年）榜眼，授翰林院编修。1911年辛亥革命后，他以“南书房行走”留在溥仪的“小朝廷”13年。在天津开设过印刷馆，后南归，寄寓香港。

 图2，溥仪和婉容结婚照

 从《牡丹图》上款壬戌十月中旬可知，此幅画的创作背景是溥仪16岁大婚之际。（图2）1922年11月30日，溥仪迎娶13岁的文绣进宫，封为淑妃；次日，即12月1日，迎娶16岁的婉容进宫，封为皇后。《牡丹图》正创作于此期间。

 北京艺术博物馆另收藏一幅溥仪《牡丹图》轴，（图3）从上款书题到下款敬题，两幅作品同为朱汝珍同一时间所题；两幅《牡丹图》的绘画风格也如出一辙。北京艺术博物馆还收藏多幅类似御笔《牡丹图》，有的绘画时间较早，钤“慈禧皇太后之宝”印。由此推断，这些作品应为晚清如意馆画士代笔。

图3，溥仪《牡丹图》轴之二

据文献记载，清朝历代皇帝书画常有代笔，这些作品用以赏赐王公贵胄、有功之臣，得之者引以荣宠。1912年溥仪已经逊位，但仍居紫禁城后三宫称皇道朕，原内务府造办处的如意馆作为“内廷供奉”列入逊清王室编制之中。因此，如意馆的画士，如屈兆麟、黄际明、刘隽生、栗桂芬、吴葆贞等没有离开这个“小朝廷”。据画士的后人讲：“溥仪大婚时，画士们忙了一阵子”。1924年，“复辟”失败后，18岁的溥仪被冯玉祥国民军逐出紫禁城，移居北京什刹海后醇王府，后又逃往日本驻华使馆。1925年避居天津，1931年“九·一八”事变后，潜往东北。在此期间，宫廷画士们也陆续流落于北平的达官显贵之家，或回归原籍。

晚清宫廷绘画因慈禧太后的倡导一度兴盛，光绪年间，在如意馆供职的画士40余位；然而作为记录画士们作画活动的《造办处各作成做活计清档》终于宣统三年（1911年），因此，溥仪大婚之际的书画作品，无从查找代笔之人。作为博物馆的书画收藏，凡钤有帝后印章的宫廷画士代笔，均将其归为御笔之作。此类作品画作技法纯熟，亦反映了皇帝的审美趋向；它区别于宫廷绘画之处是，多了一些生机意趣，少了一些工整古媚。